• Document: фуги в эпоху барокко (на материале немецких источников)
  • Size: 754.34 KB
  • Uploaded: 2018-12-08 20:30:15
  • Status: Successfully converted


Some snippets from your converted document:

Максим Серебренников Об импровизации фуги в эпоху барокко (на материале немецких источников) Статья посвящена актуальной для исполнительского искусства эпохи барокко проблеме импровизации. На немецких образцах жанра генерал-бас-фуги, вновь открытого в конце XX  века, пред- принимается попытка реконструировать все этапы импровиза- ции фуги. Изучение музыкального материала позволило выявить конкретную композиционную модель, которой придерживались многие барочные музыканты при исполнении фуг ex tempore. На- блюдения, сделанные в ходе анализа, дополнены свидетельствами из старинных трактатов и руководств по музыке. Ключевые слова: импровизация, партименто-фуга, генерал-бас-фуга, И. С. Бах, И.  Маттезон, Г.  Кирхгоф. Только когда всё тщательно подготовлено, когда всё отработано, тогда можно начинать импровизировать. Ингмар Бергман, 1968 Вопрос об импровизации фуги в эпоху барокко поднимался на страницах музыковедческой литературы уже не раз. Особенно активно эта тема об- суждается в последние два десятилетия в связи с пробудившимся интере- сом к итальянской импровизационной практике partimento, распростра- нившейся в XVIII веке по всей Европе 1. Накопленные исследователями 1  До недавнего времени этот импровизационный метод обучения музыкантов даже не упоминался в работах отечественных ученых. Первая развернутая статья о практике партименто на русском языке появилась лишь в 2009 году (См.: Мрачко М. Partimento в итальянской импровизационной практике XVII–XVIII веков // Музычная культура Беларусі ў сусветнай прасторы / Склад. В. У.  Дадзіёмава; Навуковыя працы Беларускай Максим Серебренников. Об импровизации фуги в эпоху барокко 5 сведения настолько обширны и разнообразны, что уже сегодня могли бы составить целую энциклопедию по искусству барочной импровизации. И,  тем не менее, в вопросе об импровизации фуги остается целый ряд важных моментов, которые пока недостаточно освещены в научной лите- ратуре. Дело в том, что практически во всех имеющихся работах (за ред- ким исключением) техника импровизации рассматривается прежде все- го на синтаксическом, а не на композиционном уровне 2. Можно найти исчерпывающие сведения о том, как заполнить мелодический интервал, как «варьировать» аккорды, как орнаментировать мелодию, как перейти из  одной тональности в другую, как превратить элементарное гармони- ческое двухголосие в контрапунктическую имитацию, но практически не встречается информации о том, как все это собиралось и выстраивалось в единое целое. Цель настоящей статьи  —  попытаться проследить на материале не- мецких источников все этапы имп

Recently converted files (publicly available):