• Document: ОСОБЕННОСТИ ВОПЛОЩЕНИЯ СЦЕНИЧЕСКОГО ОБРАЗА В ТВОРЧЕСТВЕ АРТИСТА МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕАТРА
  • Size: 357.7 KB
  • Uploaded: 2019-05-17 21:07:25
  • Status: Successfully converted


Some snippets from your converted document:

управы. Но к концу эпохи она стала полностью самостоятельным учреждением. Грушевый сад состоял из управления канонов и детского управления. Управление канонов отвечало за гимны, исполняемые в храмах; в состав детского управления входили до тридцати детей в возрасте до пятнадцати лет, музыканты и исполнители. Во второй главе (двенадцатой из посвященных музыке и ритуалам) «Синь Таншу» («Новая история династии Тан», составлена Оуян Сю) говорится: в грушевом саду было управление канонов, а сверх того детское управление числом около тридцати человек». В штат грушевого сада входили капельмейстер, учителя музыки и музыканты. Управляющие назывались делопроизводителями и придворными актерами. Учителя в грушевый сад выбирались не столь скрупулезно и в И соответствии с уложениями, как в основном управлении музыки. Особыми учителями в грушевом саду были сам император и его любимая наложница. УК Император считался «родоначальником сокровенного», проникшим в тайны музыкальной гармонии, поэтому он сам иногда преподавал исполнение гимнов. БГ В 22 главе «Новых танских уложений» сказано: «Родоначальнику сокровенного известны тон, строй и мелодика, он сам горячо любит исполнять гимны, потому, отобрав триста детей музыкантов, он сам обучал их в грушевом саду, а кроме Й того сам написал для грушевого сада несколько произведений. Обитателями грушевого сада были музыканты, певички и дети. В первые РИ годы его основания штат состоял в основном из выходцев из музыкальной управы, произведения также были написаны в музыкальной управе, а руководил всем тайчан. Певичек в основном избирали из числа придворных ТО фрейлин, детей подбирали по рекомендации учителей музыки, возможно, немалой их число было детьми музыкантов. _______________ ЗИ 1. Ван, Пу. Собрание сведений о династии Тан.– Пекин: Изд-во Чжунхуа, 1955. – [Т. 33]. – 1804 с. 2. Ли, Линфу. Шесть уложений Тан.– Пекин: Изд-во Чжунхуа, 1992. – [Т. 14]. – 766 с. О 3. Оуян, Сю. Новые танские уложения.– Пекин: Изд-во Чжунхуа, 1977. – [Т. 48]. – 6472 с. П РЕ ОСОБЕННОСТИ ВОПЛОЩЕНИЯ СЦЕНИЧЕСКОГО ОБРАЗА В ТВОРЧЕСТВЕ АРТИСТА МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕАТРА Шедова Е. В. кандидат искусствоведения, доцент, доцент кафедры искусства эстрады УО «Белорусский государственный университет культуры и искусств» (Республика Беларусь, г. Минск) Артист, непосредственно воссоздающий на подмостках замыслы и режиссера, и дирижера, является одной из важнейших составляющих в процессе воплощения музыкально-сценического произведения любого жанра. Более того, «сама его природа, его предназначение – это самый первый, и 254 самый очевидный элемен

Recently converted files (publicly available):